古代玉印和将军印欣赏
(资料图)
这六方印蜕，前三方印蜕属于玉印风格，后三方印蜕属于将军印风格。玉印风格与将军印风格，自明清以来，尤其是近年来广受篆刻爱好者追捧，不仅在展览投稿获奖作品中常见，而且是艺术品市场宠儿。
它们不仅为市场热衷，更是自陆维钊、沙孟海等老一辈艺术家、教育家们在建立中国首个高等教育书法专业起，便出现在书法篆刻课程中的必临的作品。是当代各大美术学院书法专业都作为篆刻必修课的经典之作。
玉印
在中国文化中，玉，自古以来就因其坚韧、温润、细腻的特性而被赋予了丰富内涵。《礼记》载：“夫昔者君子比德于玉焉。”
目前传世和出土的古玉印总数仅五百余方，其中汉代最多，战国次之，秦代最少。虽然其数量相较于铜印而言可谓甚稀，但玉印所承纳的社会心理、社会地位等内涵，以及玉本身所具备的独立审美价值和耐氧化、耐侵蚀之特性，亦使其具备了不同于其他印章的属性。
故，玉印之印文风格也在发展过程中逐渐与金属质地印章相分离，形成了既紧随时代特色，又兼具独立艺术特点的风格面貌。
平整匀称
这种风格占据玉印大多数面貌，工整圆润的线条结合分配均匀的空间，使得玉印形成元朱文般的典雅、静穆、高贵的气息。
纤细爽利
先秦时期的玉印时有用单刀琢成，形成两端尖细，中间饱满的线条，成为玉印中一种独特的风格。
细挺圆润
这种风格的玉印以粗细一致的细挺线条搭配圆润的行笔，形成一种劲挺的印风。
笔意表现
这种玉印的线条也多纤细，但是线条不是同样粗细，而是像写字一样有提按，从原石印面可以明显看出其线条琢刻较浅，边缘也不光洁，只是空间处理比较匀称。
鸟虫篆
玉印的鸟虫篆，可以说是鸟虫篆里最美的印风，也许是因为玉印材质和使用者的身份，工匠在琢刻鸟虫篆时格外用心。这路印风不仅线条更加圆润流畅，结字造型也更加精美。
玉印艺术之兴衰伴随着整个印章艺术的发展史。魏晋南北朝以降，佩玉风气之发生变化及印章审美之趋于流俗，使玉印的光辉逐渐消失于时间长河之中。
尽管隋唐以来，皇室贵族仍然用玉治印，但其面貌已乏古雅之意。至宋元时期文人印兴起，加之王冕、朱珪、文彭诸家以石为印材的实践，印石完全取代了铜、金、玉等传统材质，玉印由此也基本退出了历史舞台。
但优雅内敛的“玉印风格”却以另一种模式在延续，明清以降善于此道者亦不乏其人，如近代方介堪、陈巨来都是仿玉印的个中好手。
故玉质印材虽已基本消亡，但玉印或典雅、或华丽的风格特征，依然影响着后世直至现今印人的创作观与审美观。
将军印
将军印多为汉魏南北朝时期因战事急迫而临时凿刻而成，虽不及精心铸造印工稳细致，但其线条兼工带写，章法错落跌宕，形成了一种独特的艺术面貌。
平实稳健
将军印中也有部分是铸造或者精细凿刻而成的，这种印线条空间分布均匀、笔画粗细均匀质感圆润。
满白雄浑
满白文是汉官印中常见风格，将军印中也有满白文，这种印风应当不是在紧急状态下制成的。线条浑厚、饱满、庄重，视觉上白线完全压制留红块面。
纤细劲利
这种风格线条细挺不失力度，空间分布相对匀称。
宽刀凿就
此种印风采用特制的宽刃凿刀凿刻，线条的粗细取决于刀刃的宽度，形成如同铸印般的浑厚线条。
尖刀凿就
这种印风在凿刻时纯粹运用尖刀角冲出。形成一端平一端尖的线型，线条爽利中不失饱满。
疏密空间
将军印的空间处理，可以说是汉印里面最为自由的，在不经意间形成各种空间变化，或疏或密，或斜或正，无意于佳乃佳。
笔意表达
这种将军印线条如同书写一般或提或按，有行笔意味，线条较为柔韧。
将军印风格的写意性，线条和空间的疏密变化，强烈的视觉冲击力，成为当代写意印风汲取营养的重要源泉。
晚清以降尤其是吴昌硕、齐白石、来楚生、沙孟海等都从中汲取营养，留下诸多佳作，也为其后印人取法将军印开启法门。
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